紳夜食堂

紳夜食堂33 - 用電影手法畫色情漫畫?看這4個本子彷彿在看大銀幕!

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今天來介紹一個很特別的主題:「用電影拍攝的手法來畫的黃漫」。

不知道大家喜歡不喜歡看電影呢?作者我很喜歡看,一個禮拜可以看三到四次。電影最有趣的地方,莫過於它是一種由很多影像手法:攝影、演員、剪接、燈光……等等,一起打造的影像藝術。

我們現在熟悉的連環漫畫,其實也深深地受到電影技巧的影響。套九把刀的形容,說漫畫是「蓋在紙上的電影院」,也絲毫不為過。

那麼,有哪些這些電影技巧,可以讓咱們讀者看黃漫,覺得彷彿在看一場高潮迭起的性愛電影呢?就讓我們用這四本漫畫來科普一下吧!

 

技巧一:長鏡頭(long take)

範例漫畫:[Circle Eden (ヂイスケ)] 中出し放題孕ませヤリ部屋ハーレム

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長鏡頭(long take),是一種將單個鏡頭一直拍很久、中途不切換鏡頭畫面的拍攝手法。長鏡頭沒有具體說幾秒幾分鐘以上才算,只要是想要盡力呈現一件事情從頭到尾的每一個細節,就可以說是長鏡頭。

有些電影甚至整片都是長鏡頭,例如2014年的美國電影《鳥人》(Bird mana),整整一百多分鐘的片長,攝影機都跟在男主角一個舞台劇演員的屁股後,看他如何在戲棚忙進忙出。

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在這個本子裡,男主和女主被關在一間施了咒語的小黑屋,除非高潮次數超過五百次,否則出不來。於是他們在這間狹窄的屋子,只能不停的吃喝拉撒做愛。畫法就用了長鏡頭的技巧:

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這些分格非常連貫,也非常真實。女人做愛完後要休息喘氣、想尿尿於是去尿、看著旁邊的人前戲,每個人物都呈現了自己不得不做的瑣碎小事,而不像很多色情漫畫一樣只保留了打炮過程

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保持距離的遠機位,更讓所有人都沒辦法「離開」讀者的眼球,做甚麼事情都會被看見。

這些打炮場面以外的瑣事無異是冗贅的,卻也讓人更有一種身歷其境的感覺,能夠體會到劇中真正在流動的時間,進而增強真實感。

這是色情漫畫最常使用的電影技巧之一,例如新堂エル就很擅長使用,只是機位更替得更為頻繁。

 

技巧二:閃回(Flashback)

範例漫畫:[絶対少女]泥棒猫の横恋慕

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閃回(Flashback),這個名詞你或許很陌生,但你一定看過電影電視劇出現過這件事情:主人公忽然想到某件以前發生過的事,低頭沉思,下一慕,畫面切到了他年輕時的模樣在做那件他剛剛想到的事情。

這個就叫閃回。具體定義是:利用剪接技巧,讓故事從故事的當前時間點回到過去,令觀眾理解。

這種手法在很多伏筆的電影,尤其是懸疑片和偵探片,可以說是無所不在。導演「大神」諾蘭在2001年自導自編的片《記憶拼圖》(Memento),就是從一個男人失去記憶開始,每當他想起自己的過去,就會出現閃回,幾十個閃回的時間地點皆不相同,有些甚至是主角妄想出來的過去,充分挑戰觀眾自行推敲的腦力

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這個本子便是充分運用了閃回,讓一場外遇偷腥的普通戲碼,變得層層跌宕了起來。

一個女子在凌晨三點來到男人的家,全裸躺在他身上,掏出他的雞巴,一邊魅惑的舔舐著,一邊喃喃自語了起來

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隨著她的呢喃,畫面開始閃回,事情的全貌也逐漸攤開在讀者面前。原來這個處男男子和同樣是處女的友約好在下次約會前不自慰,想要給彼此最好的破處體驗。而暗戀著他的這位女子,在白天默默觀察著這些,有意無意地勾引起他 (偷腥猫www)

閃回逐漸變化。女子的追憶有時是真實發生的事,有時是她的想像、有的是壓抑的春夢……閃回在真真假假假假真真之中遊蕩,持續抽插著的肉棒,是唯一打斷閃回的現實

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這場偷腥隨著精液的射出而結束。時間回到現實。絲毫不知情的男子前去與女友赴約,然而女友的表情,彷彿已經猜到了甚麼事情

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 鮮血的結末不可避阿(抖)

 

技巧三:特寫(Close-up)

範例漫畫:[じょろり] 記念日

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特寫(Close-up)這個想必大家都不陌生。一個東西該要用甚麼角度、什麼光源、和攝影機用甚麼樣的距離和位置,去呈現構圖,會決定你對這東西的感受,例如一個人在馬路上出了車禍而流血,鏡頭貼近著被撞的人臉上拍,會讓人感受到他的痛楚;鏡頭放遠把整個馬路都拍進去,則會讓人注意到那些路人對這場事件是看熱鬧還是幫忙的真實反映。

在電影中的特寫,往往和場(Cup)還有剪接密不可分,達到蒙太奇的效果。動畫導演新海誠就非常擅長利用特寫,他於2007年拍的《秒速五公分》(秒速5センチメートル-),美麗的櫻花和少年的背影並襯,彷彿在訴說這個人是如此格格不入,失戀的悲傷讓任何的美景都只是刺痛人心的諷刺。

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 じょろり這位作者,我們在之前的文章也曾經介紹過他對純愛故事的拿手

https://tinyurl.com/vrcrdpf

 

他同時也是裏界最有特寫這個觀念的作者之一。當許多同行對於色情漫畫的分鏡畫法只停留在「好大的女人」(第一人稱極近特寫)和「可有可無的路人」(隨便畫幾格就了事的背景)兩種東西時,他卻是私毫不馬虎,充分的刻劃每一個場面的每一格:

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男人的插入,女人輕輕拿走套子、一閃而過的婚戒、套子墊底的書信上寫著的「想要增加家人」、女孩被插入後的美聲……

一連五個格子,中間這三個物品看似和做愛無關只是背景,然而這三組物品的連續特寫,卻是充分呈現了女孩在這場做愛以前的決心,她的手指代表的主動,以及用蒙太奇的方式暗示了女主在男生插入時腦海閃過的念頭,不是享樂而是成婚。

這可以說是教科書級的連續分鏡了。じょろり在pixiv上也畫了不少連續插圖,每篇只有寥寥幾頁,卻也能充分顯示他對電影敘事以及特寫的概念之明確,例如這場

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顯然他的長鏡頭能力也有一定的水平。在電影的世界,特寫距離也確實和鏡頭拍攝時間的長度密不可分。那麼這就牽扯到我們的第四個技巧:場面調度(Mise en scène)了。



技巧四:場面調度(Mise en scène)

範例漫畫:[チョットだけアルヨ。 (竹村雪秀)] 暑い日だらだら (アイドルマスター)

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場面調度(Mise en scène)是電影技巧中和故事劇本最有關,卻也最難的一種技巧了,通常只有導演可以幹這一個活。

場面調度的具體意思,是布置電影中出現的一切事物——演員,場景,道具,服裝和照明──如何組在一起,如何動起來,怎麼動,往哪動,何時不動的所有關於動的技巧的總和。

光聽就知道這有多難,不管再好的演員和在好的特效,如果沒有組的好,那也都是白搭。例如今年十一月上映的戰爭片《決戰中途島》(Midway),導演得一次控制幾十台飛機和幾百幾千個演員重現二戰的戰爭場面,光想想要指揮這麼多東西,就讓人頭昏腦花!

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但是場面調度的好,就能讓一切都顯得充滿生命力了起來。

竹村雪秀就是裏界最擅長調度的一位漫畫家。儘管漫畫並沒有動起來這回事,但是他總能讓劇中的人有種栩栩如生的、豐富多端的肢體語言,呈現出其他徒有美麗卻根本只會那幾種姿勢的插畫家,所完全無法達到的劇情性

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兩女一男的鄉村雜交豔旅,卻因為天氣太熱而讓人性致缺缺。如此奇葩的敘述,在竹村筆下轉換成了絕大多數黃漫作者都想都想不出來的奇怪畫面:全身都是黏汗而不想動起來像死魚的女方、熱到射精不出來只好擦一擦老二的男人、3p時拿東西吃的孩子

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看這經典的一幕,本來無限淫蕩的雙女雙龍,呈現的卻是一邊有點痛一邊有些熱、而旁觀的男生拿起啤酒喝起來,怪誕的有點喜劇的場面。

調度的技巧很難用單純的文字敘述,因為它並不像鏡頭攝影也不像剪接,有具體的格子可以告訴讀者這裏是調度。但是調度也無所不在,能夠把一連串攝影和剪接組成一個嶄新而有力量的連續的故事,就是最好的調度。

這本漫畫就是如此。一個稀鬆平常的故事,一個不算特別煽情的畫風,卻在一連串組合下,把一場夏日悶汗的栩栩如生,刻劃得淋漓盡致,讓人感受。當三個人做愛累到睡著,其中一個還握著雞巴,讓人不禁會心一笑了起來

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今天的介紹就到這邊啦。這次的主題有點深度了起來呢,不知道大家喜歡不喜歡這種風格呢?不管如何,都把意見和我們說說吧,紳夜食堂,下期再會~

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顯示 1 評論.
Patrol's avatar
Lv.3
Patrol
.呢喃的歌声
檢舉
Jun 13, 2021
长见识了!
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